2019 瀨戶內國際藝術祭:小豆島(作品篇) - 旅遊

小豆島之戀是我在這屆瀨戶內國際藝術祭裡最想參觀的作品。
創作它的台灣藝術家王文志老師連續四屆受邀在小豆島創作。
而早在年初台灣燈會王文志老師的海之女神便令我深受感動。

2019 台灣燈會在屏東-大鵬灣燈區, Study 18
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下了巴士，我開始尋找小豆島之戀的所在地。
短暫過後，它便現身在小豆島最美麗的梯田。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 1
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王文志老師連續四屆在同一地方使用同一種素材「竹」來創作作品。
其過程肯定是相當辛苦，好在當地居民熱心地同心協力才順利完成。

小豆島之戀又分三個空間。
第一個空間屬開放式空間，相當於整個作品的玄關且坐著一顆石頭。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 2
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進入作品本身彷彿來到母體的子宮般。
第二個空間屬心靈冥想空間，遊客可靜坐在兩顆石頭旁沉思和休息。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 3
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延著通道走出作品外，有三顆石頭就坐落在那裡，此為第三個空間。
石頭數量變化訴說著老子的中心思想即一生二，二生三，三生萬物。
由此可知，小豆島之戀不僅有優美的外觀其內在也蘊含著深刻哲理。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 4
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欣賞完小豆島之戀，我繼續旅程前往附近的兩件作品。
即便天空下著小雨，絲毫未減遊興的我漫步於田野間。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 5
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「FLUIRE」是利用當地的游泳池作成庭園。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 6
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「豬鹿垣之島」是以各種形式來組合石頭，重現小豆島特有的文化。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 7
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常盤橋巴士站剛好位在FLUIRE和豬鹿垣之島的中間。
站旁的民家有為這次藝術季設立案內所供遊客休息。
等車同時我順道和志工討論接下來轉乘巴士的細節。
在他們的幫助下我得以確認可行性和該注意的事項。
在此和參與瀨戶內國際藝術祭的所有志工表達感謝。

林舜龍老師的「跨越國境‧波」位在小豆島最北邊大部港的海灘旁邊。
雖然地處偏遠但仍舊吸引著大量遊客來一睹其風采，是個高人氣作品。
我為了能親眼見到它而不停地研究著小豆島巴士路線和時刻表(苦笑)。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 8
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一樣是採用竹作為材料，跨越國境‧波帶來的視覺效果是全然不同的。
數千根竹子建構成一個巨大的海膽，在海風吹拂下帶來「波」的效果。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 9
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進入作品後我聽著從海傳來的波浪聲，
在此同時光波正從頭頂縫隙灑落而下。
「波」跨越了國境從台灣傳來小豆島。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 10
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2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 11
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2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 12
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跨越國境‧波除了提醒我們要對海洋生物的持續關懷外，
世界兒童的處境也是林舜龍老師想要傳達的另一個重點。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 13
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欣賞完兩位台灣藝術家的作品後，
我搭著巴士扺達此行第三個港口，福田港。
因藝術季的旅客船並未停靠福田港的緣故顯得冷清許多。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 14
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Fukita Pavilion位在離福田港不遠處的神社境內。
兩塊彎曲的鋼板產生的空間既是觀眾的座位也富含禪意。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 15
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2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 16
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離開福田港後，我來到此行最後一個重點區域，安田。
接連兩件作品都是透過漆黑的室內空間突顯光影變化。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 17
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2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 18
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說到小豆島不得不提島上的特產，橄欖樹。
在橄欖樹林中設置髮型為飛機頭、臉型類似橄欖的立體作品。
瞬間，橄欖飛機頭的無厘頭捕獲了我的心。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 19
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2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 20
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我在安田參觀的最後一個作品位在曾是醬油公會事務所的建築物裡。
出人意料的是，許多遊客正排隊等待著而我足足排了半小時才進場。
作為我這天在小豆島漫長旅行的終點，静寂的房間是再合適也不過。

2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 21
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2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 22
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2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 23
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2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 24
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2019 瀨戶內國際藝術祭-小豆島, Study 25
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從沒想過我會在小豆島渡過如此充實的一天。
透過藝術季使得小豆島和台灣有很強的關聯。
也讓世界各地的遊客認識台灣和其藝術文化。
我想，這就是所謂的藝術無國界的道理了吧。

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