斯洛維尼亞‧盧比安納(Ljubljana)建築 - 義大利

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　　斯洛維尼亞，一個位於巴爾幹半島邊緣，地理位置被視為中歐，歷史與奧利地和義大
利分不開的國家。民族以斯洛維尼亞人為大宗，說著斯洛維尼亞語，寫著斯洛維尼亞文。

　　它的首都是盧比安納，一個想像中應該帶些共產氣息的城市，獨立至今僅十餘年，卻
已開始跟其他西歐國家一樣，加入歐盟、使用歐元。

　　如果漫步在街頭，你會發現很多事跟想像中的不一樣。

　　這座城市給人的感覺是嶄新的，充滿活力的。縱使它的歷史可以追溯到好久好久以前
，卻鮮少讓人感覺到歲月的沉重。許多建築一看就知道是古蹟，卻沒有破敗頹朽的痕跡，
是政府重視古蹟保存，還是經過重建，抑或兩者皆是？

　　當清朝與日本簽訂割地賠款的《馬關條約》的前三天早晨，盧比安納發生了一場規模
高達芮氏6.1的大地震，這場地震遠至奧匈帝國的首都維也納都受到波及。盧比安納一成
的建築被震毀，幸好傷亡人數並不多，然而地震後許多建築物的結構搖搖欲墜，災後的重
建工作勢在必行。

　　尤利‧普雷契尼克（Joze Plecnik），1872年出生於奧匈帝國統治下的斯洛維尼亞，
當帝國命運即將解離崩析時，他花了六年的時間待在奧地利，師事維也納分離派大師華格
納（Otto Wagner）。帝國解體後，他成為捷克斯洛伐克共和國第一任總統托瑪斯‧馬薩
里克（Tomas Masaryk）修復布拉格城堡的首席建築師，而後光榮的回到家鄉，參與大地
震後的首都重建計畫。1920年代的普雷契尼克，就像是一部創作機器，日以繼夜的工作，
仍樂此不疲，他的作品相當前衛，也因此帶動了盧比安納現代建築的風潮。

　　整座城市任他揮灑創意，建橋梁、蓋市集、築河場、修教堂，還有更多的廣場、紀念
碑、公園、公墓、體育館、圖書館、劇院等大型的公共場所，都是他的作品。

　　在普雷契尼克的作品中，最著名的橋梁莫過於橫跨盧比安納河的三重橋（
Tromostovje），三座橋梁以幅射狀的布局呈現於世人面前，嫵媚的曲線座落在河的大彎
處，在這之前，沒有人想過橋梁也可以有這樣的姿態。而另一座被稱為鞋匠橋（
Cevljarski most）的橋梁則帶點優靜的氣質，平直的橋身負載著陳列的圓柱，華燈初上
時，成為盧比安納河上的一絲白絹。

　　而國家與大學圖書館（Narodna in univerzitetna knjiznica）則是普雷契尼的作品
最規模最大的建築作品，雖然建築物本身呈方正格局，但它的外牆以平整的紅磚嵌入浮出
的灰石，窗戶的兩扇玻璃以突出的角度鑲嵌其中，整座建築散發出規律中帶點叛逆的氣息
。

　　對於市集的印象總是髒亂，混雜著各種氣味，擁擠空間裡滿是尋覓的人。但普雷契尼
克設計的魚貨市場卻以文藝復興的優雅向世人展現市集的美好。河畔風光伴隨陽光照在兩
層樓建築的走道上，一邊是攤販，另一邊則是以廊柱支撐的開放空間，流動的空氣使得購
物品質大為提升。如果買個菜都可以像貴婦，那麼這座市集必是庶民的天堂。

　　然而建築師大膽的創意有時難以被當局接受，普雷契尼克所設計的國會大廈（又稱為
普雷契尼克國會）外觀是一座錐狀的金字塔，他深深著迷於金色塔所象徵的意義，因此在
他的設計中，大膽的運用這樣的結構，內部建造螺旋向上的階梯，四周再以廊柱圍繞中央
建築。

　　他第一次的設計已經被推翻，這已經是他最大的讓步了。然而他第二次的設計當局卻
以經費不足為由，延宕多時未能開工，虛偽的藉口只是政府為了掩飾對他的國家忠誠及宗
教信仰的質疑。二次大戰爆發，工程實現之日更是遙遙無期。1957年，政府卻採用另一位
建築師文可‧格蘭仕（Vinko Glanz）的設計，相對於普雷契尼克的設計，他的設計顯得
保守簡樸，工整的外觀、無任何紀念性或裝飾性的元素，僅在以大量的人物雕像裝飾入口
，成為這座現代建築唯一的亮點。

　　除卻普雷契尼克，盧比安納現代建築的領航人之一為伊旺‧沃尼克（Ivan Vurnik）
，沃尼克以最優等（Summa Cum Laude）的成績畢業於維也納科技大學（Technische
Universität Wien），在奧匈帝國解體後返國，1920年代他邀請普雷契巴克參與他的現
代建築計畫，兩位才華洋溢的建築師共事，卻因政治與宗教信仰理念不合而產生瑜亮情結
。沃尼克的創作理念雖在維也納求學期間亦受到維也納分離派藝術的影響，但回國後卻發
展出一種結合新藝術風格及本土的農民藝術的「國家風格」，其中最著名的範例就是位於
米克洛西丘路（Miklosiceva cesta）上的斯洛維尼亞合作商業銀行（Slovenska
zadruzna gospodarska banka）。

　　使用大量色彩及圖案裝飾，是唯美主義與裝飾主義的最佳結合。如果沒有仔細看入口
的文字，著實讓人難以想像這座帶點童真的建築是間銀行。

　　沃尼克在後期的建築風格轉為功能主義，而後將重心放在教職，因此大部分的設計都
並未被付諸實作，只成紙上談兵，因此在盧比安納鮮少見到他設計的作品。

　　銀行對面則是盧比安納第一間現代化的大型酒店－卡瓦爾納大飯店（Kavarna Grand
Hotela Union），建於1903年至1905年，是當時全市最大的建築物。這座建築物也是大地
震後都市重建計畫的一部分，典型的維也納分離派風格，擁有長達100公尺的立面以及高
度設計的鐵屋頂，是該建築最令當地居民津津樂道的地方。

　　市中心最著名的廣場是得名於詩人法蘭策‧普列舍仁（France Preseren）的普列舍
仁廣場（Presernov trg），廣場上有座普列舍仁紀念碑（Presernov spomenik），其設
計師為斯洛維尼亞建築師馬克斯‧法比安尼（Max Fabiani）。

　　馬克斯‧法比安尼是沃尼克的維也納科技大學的學長，曾在華格納工作坊創作，並將
維也納分離派藝術帶回國內，他的作品深深影響了沃尼克，並與之成為忘年之交。他是三
位建築師裡最早開始從事盧比安納都市規劃的工作，且擔任首席都市規劃師的職位，而後
他成為義大利公民，因此他的作品鮮少位於盧比安納，其中最著名的反而是位於普列舍仁
廣場上的紀念碑。

　　普列舍仁廣場上眾星雲集，許多特色建築將這座小小的廣場打扮得有如伸展臺。白色
外牆的中央藥局（Centralna lekarna）有著新文藝復興風格；盧比安納第一間百貨公司
是位於廣場東北角的厄本之家（Urbanceva hisa），1903年開幕，新藝術風格的外觀總是
吸引不少目光。

　　因地理位置鄰近義大利與奧地利，因此盧比安納也深受兩國文化之影響，中世紀至巴
洛克和文藝復興風格的建築，在舊城廣場上也隨處可見。

　　或許這些建築對某些人而言，只不過就是一棟一棟的房子罷了，但對我而言，它們卻
代表歷史、文化還有思想，縱使我對建築設計一點概念也沒有，但藉由欣賞成品，甚至拿
起筆將它們繪在簿本裡，我有我自己的散步地圖，這些都是我地圖裡的寶藏。

　　有一天，當我再度來到這座城市時，看看這些屹立不語的老朋友，也是挺開心的。

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