俄羅斯遊記【十二】冬宮博物館(下) - 西班牙

～※ 冬宮博物館－大隱士廬、新隱士廬 ※～


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由「亭台樓閣廳」暫時離開「小隱士廬」，接續的一系列長廊是位於「大隱
士盧」的「義大利藝術廳」。有的以雪白紋刻方格妝點天花板，在窗口列置一尊
尊俊美雕像。有的以垂燈映著頂頭框板之金枝團花，讓中世紀哥德聖壇畫串上文
藝復興時代之聖經故事，連綿成壁面繽紛景緻。

展品儘管皆源自義大利，但憑著名號，「達文西廳」（Hall of Leonardo
da Vinci）被特別區隔出來也是意料之內。在複雜框格鑲綴的天篷彩畫下，壁毯
披垂，邊側立板上展示的便是達文西的兩件作品。其中的「柏諾瓦聖母」（The
Benois Madonna），背景窗光柔和映照聖母子，耶穌抓了母親手中的小碎花正專
注研究，臉顏似還略帶稚氣的瑪莉亞則泛著母愛，以笑容守護自身骨血，相握手
心凝聚了觀者視覺，也透著他們的親情交融。

隔鄰的「利塔聖母」（The Litta Madonna）有類似構圖，呈現聖母哺乳的
另種溫婉柔情。但一手抓著小鳥的耶穌此時已現出成熟眼神，他斜望我們，似早
明瞭世人罪惡，正思索著救贖之道。

這兩幅都一反舊世紀聖像的呆板構圖與對聖母子的神格化，改以生活中的場
景，將平凡家庭的自然感情流露，疊影在聖經故事間，揮灑在細膩筆觸裡。而那
些闡揚道理也因此都融於舉手投足，不再虛緲得遙不可及。

再往前，長廊末端有仿威尼斯的廊橋，可越過小運河通抵「隱士廬劇院」。
由照片看來，前廳色調淡雅，洛可可織紋以雪色爬漫於淺藍壁面，絢麗卻不帶壓
迫。表演廳裡則刻意循古羅馬劇場架構，將座位設計成層疊漸降的環弧。儘管其
佈局引人踏足，但可想而知與我們無緣。

且既見著達文西筆下精湛，對文藝復興三傑其餘兩者之作品便也有期待，果
不其然，過了轉角，就望見了知名的「拉斐爾長廊」（Raphael Loggias）。但
嚴格地說倒也非真跡，而是「凱薩琳大帝」命人自「梵蒂岡博物館」臨摹而來。
當年義大利之旅被導遊無良刪去整段拉斐爾作品路線，至今仍存怨忿，今時踏臨
此廊總算能填補些空虛。

我在廊口抬首佇望，不斷串接延伸的拱廊壁面有很特別的裝飾風格，稱作「
西洋穴怪圖像」（grotesques）。它於十五世紀在尼祿黃金宮遺跡被挖掘重現，
之後蔚為流行，捲勾藤葉以一種很娟秀的筆觸彩繪，但在轉繞蔓生間，會化作各
樣奇獸，人首獅身、展翼探爪，有著無限發想。於是在我眼前，它有時淡淺素雅
爬漫而過卻帶起繽紛，有時狂野竄繞在聖經圖繪框架之外，顯得撩目眩惑。長廊
便像是不斷重複的鏡影，躍動著幻彩，縮化至遠方盡處。

本以為會沿長廊一路往前，但卻被領著倒回至與其平行的「彩釉陶器廳」（
Majolica Room），也同時進入由「尼古拉一世」策劃增添的「新隱士廬」範圍。
天花板鑲著交錯線條的格框，除了牆上高懸的壁毯，大大小小的玻璃展櫃內都是
明艷釉亮的精緻器皿。不過引聚人潮的反是靠窗的展畫，因為那兒有拉斐爾的彩
繪作品。

「康氏聖母」（The Conestabile Madonna）被繁麗厚重的金框妝點著，顧名
思義呈現聖母子的家庭逸樂。聖母嫻靜地抱著聖嬰立於草原，而耶穌手中是本攤
開聖經，乍看似正饒富興味研究是啥物事，但雙目卻沉寧地與稚嫩模樣有著反差
，彷彿已投注心靈在字裡行間。

另一幅為「聖家庭」（The Holy Family），這回構圖裡多了父親聖約瑟，
坐於母親膝上的耶穌反身盯望著他，聖約瑟看來眉頭深鎖、憂心忡忡，宛若正哀
傷著基督的未來命運與沉重負荷。相對地，聖母瑪利亞卻持著一向的舒緩神情，
打算以母愛化解一切困蹇。

拉斐爾畫作總有種娟秀筆觸，細膩中散漾獨特氣質，當端望著，心靈也隨之
澄淨。而不知是否欲與方才長廊作呼應，廳尾切成半錐狀的天頂也綴著類似的「
西洋穴怪圖像」彩紋，發散的纖細線條在曲捲藤葉與展翼小人間變換著，讓人不
由自主仰首巡覽這份別緻。

接受了達文西與拉斐爾給予的洗禮，三傑這份拼圖的最後一塊就在不遠處的
「米開朗基羅廳」。此廳天花板以菱形框格拼綴，當中燦金圖騰似團花也似陽炎
，壁面則用勾曲花邊包繞長幅圖繪，坐倚裸身群像，而遊人視線的焦點在廳心一
尊雪白雕作，其名「蜷身男孩」（Crouching Boy）。

這便是米開朗基羅在冬宮的唯一作品，男孩不知為著什麼彎身抱腿蹲踞，似
是刻意垂首低眉、模糊男孩面目神情，如他許多作品般著重肌理訴說的故事。我
凝望著，男孩瑟縮姿態透出委屈與憂傷，但彎拱背軀卻賁結充滿力度的肌肉線條
，它嶙峋著、起伏著，彷彿因承受了骯髒不堪，正凝結對世事的控訴，在下一瞬
間便要吶喊出來。

帶著沉鬱心情由此往「小隱士廬」那兒回折，會穿過一系列帶有天窗的挑高
長廊，赭紅壁面掛滿畫作，拱弧天頂在天窗之旁以淡藍燦金交相歡舞，纏勾出繁
麗的圖騰框飾。

先經過的是「小義大利天窗廳」（Small Italian Skylight Hall）與「大
義大利天窗廳」（Large Italian Skylight Hall），懸掛的圖繪仍屬義大利，
且根據資料還有卡拉瓦喬的傑作之一「魯特琴手」（Lute Player）。畫中持琴
少年皮膚白皙透亮、艷唇嫵媚微張、眼神慵懶勾人，散發挑逗的中性氣息。但也
不知是我眼殘還是分心別事，卻沒見著。

此時就該怪罪博物館雕琢過於富麗，總讓我視線追隨揚舞於壁頂的線條，無
暇關注周遭藝品。不過大天窗廳中列除了有燦亮巨型落地燭臺、拼接得不見破綻
的孔雀石花盆，還有尊極富動感的「阿多尼斯之死」（The Death of Adonis）
雕像。這美少年惹愛神阿芙羅黛蒂與冥王妻子為其爭風吃醋，最後也因別的愛恨
糾葛，死於其餘神祇派出的野豬利牙。而此尊雕作野豬撲襲，阿多尼斯長髮飛亂
、揚臂凹身呼救，富有動感的戲劇場面與繁炫拱頂相互輝映，成了讓我不禁駐足
端詳的風景。

再過去以「小西班牙天窗廳」（Small Spanish Skylight Halls）起始的幾
個房間，替換為來自西班牙的畫作。我對義大利畫家還算有點概念，但很汗顏地
，西班牙就屬很不熟悉之領域，導遊指了幾幅，當中就僅哥雅我有聽過其名號。
他在這幅「女演員畫像」（Portrait of the Actress Antonia Zarate）呈現其
精湛技藝，端麗容姿中，水亮大眼透著無辜溫婉光芒，點灑金紋的半透明纏髮紗
巾垂繞至胸口，對比出衣襟毛裘的蓬鬆感，很引人與之對望。

接續一路轉回「小隱士廬」的長廊則是荷蘭畫家的揮灑之地，但跟他們相見
不相識的遺憾依然持續著，在導遊的飛快帶領下，只記得最後停佇在一幅以狗為
主角的畫作。牠孤單立於丘坡，頸項被鍊鎖在荒棄頹屋，毛皮黯淡散亂，但最特
別的是牠眼瞳裡的悲傷。作者或許並非名聲顯赫，卻將濃烈鬱愁以幾抹顏彩表達
出來，那其中似有對過往感情的深眷卻被棄留，似有對自由的欲求卻被綁縛，於
是只能寂寥地、絕望地看著遠方宛若隔世的耀采。

由「小隱士廬」穿回「冬宮」，我們從一樓中庭離去，在林葉扶疏的小內院
裡我四面環望。與其的緣份著實過短，約略兩小時的巡遊，讓和很多珍寶的相見
僅為過眼瞬間，更遑論那些數以萬計連錯身機會皆無的畫作與雕像。

梵谷、高更領首的印象派光影色塊，埃及、希臘留存的古文明片爪殘鱗，這
些藝術遺產還隱於其餘樓層的彎拐處。自然，尚有更多皇家的起居廳間待人臨訪
，它們張揚著火艷熱情、閃耀著爍光炫麗，儘管這兩日已走過各樣璀璨，依舊不
斷流轉幻化，在不經意的轉首瞥望之刻，予我驚喜。


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